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Antoine Albalat
[...] il est plus facile d'éviter un défaut que d'acquérir une qualité, et [...] il y a autant de profit à étudier ce qui est mal écrit qu'à étudier ce qui est bien écrit [...]
(
Comment il ne faut pas écrire
, Préface, Librairie Plon 1921)
Il faut avoir bien du talent pour se croire autorisé à rompre avec tout ce qui a fait l'esthétique et le génie d'une langue.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.4, Librairie Plon 1921)
[...] pour faire une oeuvre qui dure, il ne faut ni chercher le succès ni suivre la mode. Un ouvrage ne résiste au temps que s'il est écrit dans le génie de la langue et si le genre d'observation qu'il contient relève de tous les pays et de toutes les époques. En d'autres termes, le seul moyen d'aller à la postérité est de s'adresser à elle, et non pas aux contemporains. Les contemporains donnent la notoriété. La postérité seule donne la gloire.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.11, Librairie Plon 1921)
Pour que le verbe contribue à l'éclat du style, il faut autant que possible qu'il marche seul, sans le secours des auxiliaires
avoir
et
être
, qui sont les fléaux de la prose.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.47, Librairie Plon 1921)
Le verbe est la vie du style.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.60, Librairie Plon 1921)
Ce n'est pas l'abondance ni la quantité des épithètes, mais, au contaire, leur force et leur sobriété qui sont le signe de l'écrivain [...]
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.64, Librairie Plon 1921)
Les images sont les joyaux du style.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.88, Librairie Plon 1921)
On dit : « Il ne faut écrire que ce que l'on sent. C'est le seul moyen d'être naturel. » Sans doute, mais il ne s'agit pas uniquement d'écrire ce que l'on sent. La littérature est aussi l'art de sentir ce que l'on veut écrire.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.118, Librairie Plon 1921)
« Il faut, a dit Victor Hugo, gravir le dur sentier de l'inspiration. » « L'inspiration, ajoute Baudelaire, cité par Banville, c'est de travailler tous les jours. » « Les choses, dit Bossuet, ont besoin d'être médités ; tâchons de les rendre sensibles en les étendant davantage. »
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.119, Librairie Plon 1921)
En littérature, sachons-le bien, tout est rhétorique, même la contre-rhétorique, parce que la littérature est un art et que, s'il est vrai que le style est une façon involontaire d'exprimer sa personnalité, il est aussi un instrument de combinaison, de volonté, de choix, un instrument qui, à son tour, obéit, modifie ou invente.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.126, Librairie Plon 1921)
[...] rien ne fatigue comme le pastiche.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.130, Librairie Plon 1921)
Jamais on n'a tant publié de recueils de pensées. On dresserait un interminable catalogue de ces sortes de livres, et il y en a d'excellents, Laténa, Louis Dépret, Alph. Séché, A. Ducros, Mme Calmon, Thiaudière, Georges d'Avenel, Cohin, Étienne Rey, sans compter les
Pensées choisies
de Balzac, Capus, Hervieu, Donnay, Marcel Prévost et même Napoléon. Ainsi se continue la tradition de La Rochefoucauld, La Bruyère, Rivarol, Chamfort, Duclos, Sénac, Joubert, etc. Ce genre de littérature a tout envahi. La suprême ambition des trois quarts de ceux qui tiennent un plume est de passer pour des moralistes. C'était autrefois un signe de maturité ; aujourd'hui, c'est par là que l'on débute.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.157, Librairie Plon 1921)
Presque toutes les maximes de La Rochefoucauld sont empruntées à d'autres auteurs. Le plagiat est perpétuel. Celle que Sainte-Beuve admirait par-dessus tout : « Le soleil et la mort ne se peuvent regarder fixement », a été découverte mot pour mot par M. Maurevert dans une nouvelle de Cervantès
1
.
La Rochefoucauld soumettait ses maximes à ses amis ; on les revoyait ensemble ; il les polissait ensuite à son aise. Ce qui fait la beauté de son livre, c'est la force d'observation, la parti pris féroce et surtout la densité du style.
La Rochefoucauld a réécrit son ouvrage plus de trente fois ; et cependant, malgré ses qualités prodigieuses, que de pensées fuyantes ou subtiles dans ce traité d'égoïsme, que n'aimaient ni Rousseau, ni Voltaire, et qui ne montre qu'un côté du coeur humain !
(1)
L'Éclaireur de Nice, 8 mai 1914
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.160, Librairie Plon 1921)
L'art des maximes et un trompe-l'oeil. Il n'y a pas un écrivain qui n'ait en portefeuille de quoi composer un bon livre de pensées.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.163, Librairie Plon 1921)
La fausse psychologie (celle des trois quarts de nos débutants) n'est qu'une sorte de perpétuel commentaire appliqué aux démarches et aux gestes des personnages. On apprécie, au lieu de raconter ; on juge, au lieu de peindre ; on explique, au lieu de montrer. Tout ce qui devrait être mis en scène est mis en narration. On fait de la philosophie prosaïque, on raffine l'insignifiance, on coupe les cheveux en quatre, pendant ce temps l'observation, la vérité humaine se perdent en route.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.165, Librairie Plon 1921)
Le seul tort des philosophes est de se croire en possession d'une tournure d'esprit qui leur confère l'infaillibilité du jugement et l'universalité des compétences. Qu'ils dogmatisent dans leur domaine, c'est leur droit ; mais ils sont insupportables, lorsqu'ils ont la prétention de vouloir tout expliquer, civilisation, talent, politique, histoire et littérature.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.175, Librairie Plon 1921)
[...] le meilleur moyen de paraître profond est d'être à peu près inintelligible.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.202, Librairie Plon 1921)
On est toujours captif de son esthétique et de son goût. Le style est fait de formules et de procédés qui reviennent à chaque instant sous la plume.
Un écrivain n'a qu'un
ton
et qu'une
manière
pour exprimer sa personnalité. On reconnaît un style comme on reconnaît un tableau. On peut presque dire qu'un auteur refait toujours le même livre, comme un peintre recommence toujours la même toile.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.256, Librairie Plon 1921)
Le métier de critique littéraire ne convient pas à tout le monde. Pour sentir un ouvrage, il suffit de le lire ; pour le bien comprendre, il ne suffit pas de l'avoir lu. Le texte d'un livre, c'est sa facture ; sa vraie signification est ailleurs ; comme l'eau où l'on jette une pierre, elle fait cercle et s'étend.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.275, Librairie Plon 1921)
[...] selon le mot de Bossuet, l'indulgence fait aussi partie de la justice. Il s'agit de tenir la balance entre la critique qui consiste à découvrir les qualités et la critique qui consiste à ne voir que les défauts. La tournure même d'un éloge peut montrer que l'on n'est pas tout à fait dupe, et certaines façons de louer n'ont jamais trompé que celui que l'on loue.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.277, Librairie Plon 1921)
L'autorité qu'on s'attribue amoindrit toujours celle qu'on mérite. Pontifier est le propre de l'inexpérience et de la jeunesse.
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.280, Librairie Plon 1921)
[...] Maeterlinck [
dans La Sagesse et la Destinée, p.213
], quand il écrivait ces belles paroles :
« Il est facile de dédaigner ; il est moins aisé de comprendre ; et pourtant, pour le sage véritable, il n'est pas un dédain qui ne finisse tôt ou tard par se changer en compréhension. Toute pensée qui passe avec dédain au-dessus du grand groupe muet, toute pensée qui ne reconnaît pas mille soeurs, mille frères endormis dans ce groupe, n'est trop souvent qu'un rêve néfaste et stérile. »
(
Comment il ne faut pas écrire
, p.285, Librairie Plon 1921)
Amélie Nothomb
Il suffit de trois fois pour qu'un acte accède au statut de rituel.
(
Mercure
, p.34, Livre de Poche n°14911)
- La parole émancipe. C'est curieux n'est-ce pas ?
- Dans certains cas, c'est le contraire. Il y a des gens qui vous envahissent avec leur logorrhée : on a la pénible impression d'être prisonnière de leurs mots.
(
Mercure
, p.40, Livre de Poche n°14911)
C'est l'auditeur qui forge la confidence.
(
Mercure
, p.40, Livre de Poche n°14911)
Le silence est plus tapageur que tout.
(
Mercure
, p.70, Livre de Poche n°14911)
[L'amour] est une maladie qui rend mauvais. Dès que l'on aime vraiment quelqu'un, on ne peut s'empêcher de lui nuire, même et surtout si l'on veut de rendre heureux.
(
Mercure
, p.76, Livre de Poche n°14911)
Le propre des grands livres est que chaque lecteur en est l'auteur.
(
Mercure
, p.105, Livre de Poche n°14911)
Quand une femme se plaint des assiduités d'un homme, c'est toujours pour se mettre en valeur.
(
Mercure
, p.122, Livre de Poche n°14911)
La laideur, c'est rassurant : il n'y a aucun défi à relever, il suffit de s'abandonner à sa malchance, de s'en gargariser, c'est si confortable. La beauté, c'est une promesse : il faut pouvoir la tenir.
(
Mercure
, p.146, Livre de Poche n°14911)
Pas besoin d'être grand clerc ni d'avoir beaucoup vécu pour remarquer que l'amour n'est pas la spécialité des hommes.
(
Mercure
, p.157, Livre de Poche n°14911)
À quoi serviraient les morts, sinon à aimer les vivants davantage ?
(
Mercure
, p.159, Livre de Poche n°14911)
Il faut admirer les gens capables d'être heureux.
(
Mercure
, p.176, Livre de Poche n°14911)
Il n'est pas rare que le trajet le plus court pour prendre le pouvoir passe par la prison.
(
Mercure
, p.185, Livre de Poche n°14911)
Tony Hillerman
Ne va pas t'imaginer qu'un homme ne se soucie pas du sort d'une de ses chèvres parce qu'il en possède un millier [...]. S'il en possède un millier c'est parce qu'il se soucie plus de ses chèvres que du sort des membres de sa famille. En d'autres termes, ne t'attends pas à ce que les riches se montrent généreux.
(
Le peuple de l'ombre
, trad. Jane Fillion, p.93, Folio -sans numéro de série- 1994)
Quand vous parlez à quelqu'un pour la troisième fois vous n'êtes plus des étrangers.
(
Le peuple de l'ombre
, trad. Jane Fillion , p.116, Folio -sans numéro de série- 1994)
La taupe, son terrain de chasse est l'obscurité.
La taupe, son chant de chasse est le silence.
(
Le peuple de l'ombre
, trad. Jane Fillion , p.218, Folio -sans numéro de série- 1994)
Quand tu auras compris l'ensemble, alors tu comprendras les parties. Donc commence par comprendre l'ensemble.
(
Le peuple de l'ombre
, trad. Jane Fillion , p.242, Folio -sans numéro de série- 1994)
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Václav (4)
Hébert
Anne (10)
Helvétius
(145)
Hemingway
Ernest (1)
Héraclite
(18)
Hérodote
(1)
Herriot
Édouard (80)
Hersh
R. (1)
Hesse
Hermann (86)
Higon
Albert (3)
Hillerman
Tony (4)
Himanen
Pekka (21)
Hoffmann
(9)
Homel
David (17)
Horace
(9)
Houdar de La Motte
(9)
Houdetot
(1)
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Michel (16)
Hrabal
Bohumil (7)
Hugo
Victor (173)
Hulot
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Ibsen
Henrik (34)
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Imbert
Barthélemy (24)
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La Harpe
(97)
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(176)
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Eugène (11)
Lablénie
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Laborde
(328)
Lachabeaussière
(20)
Lachièze-Rey
Marc (1)
Lacroix
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Lafargue
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Landre
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Jean-Marie G. (4)
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Le Monnier
Pierre-René (16)
Leblanc
Antoine (14)
Lec
(166)
Leclerc
Félix (37)
Lefranc
Jean-Jacques (19)
Legrand
Marc-Antoine (19)
Lehane
Dennis (15)
Leloup
Jean-Yves (9)
Lemarchand
Jacques (2)
Lemercier
Népomucène (140)
Lemesle
Charles (78)
Lemierre
Antoine Marin (18)
Leon
Donna (3)
Leopardi
Giacomo (30)
Leroux
Gaston (1)
Lesage
Alain René (15)
Lescure
Jean (7)
Lessing
(1)
Leucippe
(1)
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Lewis
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Liadières
(43)
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G.C. (144)
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Herbert (4)
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Laurent (4)
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Méré
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Picard
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(10)
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(10)
Planard
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Poisson
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Popper
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Proust
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(243)
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(180)
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(19)
Proverbes russes
(156)
Publius Syrus
(604)
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Madeleine de (61)
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Quinault
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Charles (371)
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Régnier
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Reichs
Kathy (5)
Renard
Jules (381)
Resnick
Mitchel (11)
Rey
Étienne (27)
Reza
Yasmina (7)
Riboutté
François-Louis (26)
Richard
Jules (16)
Richardson
Charles Scott (4)
Ricoeur
Paul (3)
Rilke
Rainer Maria (11)
Rivarol
Antoine de (42)
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Louis-Philippe (114)
Rochon de Chabannes
(11)
Roger
Jean-François (10)
Rogers
Carl (5)
Romagnési
Jean-Antoine (22)
Romains
Jules (5)
Rondelet
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Rostand
Edmond (14)
Rostand
Jean (327)
Roth
Philip (11)
Rotrou
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Rougier
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Royou
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Sa
Shan (10)
Sá Moreira
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